张江涛的行草书法，其运笔速度虽然很快，但他在书写过程中对提与顿的交错使用显得非常纯熟，起承转合也十分有力。比如有时先提后顿，有时是先顿后提，他都注意了协调性，由于提与顿的交互使用形成了在行草中的点画线条特殊的轻重粗细变化。他对于邻字之间顾盼关系把握得非常到位，我们可以看出他写的每一个字都不是孤立的，上下字在实连时往往两三个字成为一体，虚连时笔画断开，而意向呼应。留白也是有大有小，错落有致，气韵生动，毫无拥塞之感的。虽是书法，宛如一幅流动的画作，阅读起来荡气回肠。横划凝重有力，竖划摇曳多姿。首字引领全篇，尾字呼应联系，整齐划一。每书内容，必先了解其意，而后书随心动，笔由心发。在意境、结字、连断、下墨、留白、画眼处心随意转，放纵从容。稀松处，飞白流觞，尽显自然；紧密处，互相揖让，形态可掬。在楷书方面，亦是法度严谨，自成风格；魏碑也是传承古法，造诣颇深，可谓是一个诸体皆能的当代书法名家

    古人常说：“字如其人”这句话虽不尽然，但却可以从书法字体的格局气势能够反映出一个书家的胸襟、气魄、学养和大器。那一幅幅笔走龙蛇的狂风劲舞，是书家精神具象的真实反映。没有豪迈的情怀，没有独特的审美观念，没有对大自然风物敏感的触动，书家是无法表达出千变万化、惊天地泣鬼神的笔墨线条来的。

    王羲之创造了行书的书体并且极为深远的影响了书法的发展。人们为何对这种书体格外津津乐道。对于书法外行的人，他们也许只欣赏得这种“飘若浮云矫若惊龙”的行书体，对内行还颇为欣赏的篆隶楷却无很大兴趣。从字体的形态来看，这种行书体可能更能满足观赏者的眼睛和心灵的起伏感受。因为这种字体很美，那种飘柔的美，畅达的美，和谐的美，非常直观的表达出来。它不像篆籀那么拙重，不像楷书那么森严规矩，不像章草那么欹斜歪正，它完全表达快乐、痛快、优美的音乐节奏，让人往往一见倾心，欲罢不能。当然一种风行千年的书法体不能包含所有书法体的魅力。如果行书再拥有篆籀的厚重会如何呢？张江涛的行书体或许进行了很好的探讨。至少他的行书体沉厚却不失流畅，圆转而萧散。

     对一个执着书法的人，书写就是他的使命，书写就是他的性情，书写就是他无法割舍的魂灵。张江涛内心的精神世界通过书法汪洋恣肆来表观。张江涛的行草，线条粗细变化自然，吐墨畅达，风姿劲雅，笔意的游丝连带格外传神，显示出锋豪的细腻之美。布局上知白守黑，纵横有序，气势风流倜傥，让人歆慕不已。他那种踏实平稳的性格与狂放的书法风格达到了合理的熔铸一体。